[摘要] 这个中国史上最牛的建筑世家雷姓，为何可以连续七代人担任掌案?又是如何修建这些传世建筑的?接下来我们看看建筑师家雷氏的成绩。
《世界遗产名录》中
中国拥有37项世界文化遗产
其中1/6的建筑
包括故宫、天坛
颐和园、避暑山庄
清东、西陵等
都出自清代一个雷姓建筑世家之手
除此之外
他们几乎包揽了
清朝所有的
园林、宫殿、陵墓等
皇家建筑建造
如圆明园、摄政王府、中南海
古时
人们称制造器物时设计的
图纸与模型为“样式”
清朝便将负责皇家建筑工程的
设计机构称“样式房”
样式房的首席建筑师为掌案
这个辉煌而神秘的家族
因在长达两百余年的时间内
连续七代人在样式房担任掌案一职
被世人誉为“样式雷”
这个中国史上最牛的
建筑世家
为何可以连续七代人担任掌案?
又是如何修建这些传世建筑的?
万历四十七年(1619)
雷发达出生于南康府建昌县
(今江西永修县)的一户工匠世家
祖辈曾参与南京皇城修建
担任过嘉靖年间的工部尚书
受家族熏陶
年少的他便成为当地有名的工匠
康熙二十二年(1683年)
天下大定，清廷大兴土木，广招能人巧匠
雷发达为保家族兴旺
“以艺应募”入京，供职样式房
恰逢康熙重修太和殿
因修殿有功
被封营造所长班(样式房二把手)
成为第一代样式雷
相传太和殿上梁仪式时，大梁悬而不落，百官一筹莫展，雷发达毛遂自荐，爬上梁架，三斧解决问题，受到康熙帝召见，在金銮殿上封官——出自朱启钤《样式雷考》;另有说法认为这个故事其实发生在雷金玉身上。
从此
样式雷开启了
两百年的“传奇”生涯
康熙二十六年(1687)
雷发达之子雷金玉
仿江南山水营建了
清代第一座皇家园林“畅春园”
被康熙封为样式房掌案
成为第二代样式雷
畅春园占地900余亩
景色优美，环境清幽
先后成为康熙皇帝
与崇庆皇太后(乾隆生母)的居所
后毁于1860年第二次鸦片战争
1900年八国联军侵华战争
如今仅两座琉璃山门残存
雍正三年(1725)
年过六旬的雷金玉
开始主持扩建圆明园
圆明园本是康熙赐给胤禛(雍正)的一座赐园
雍正即位后
下令大规模扩建
圆明园最大的特点为平地造园
雷金玉在5000多亩的土地上
人工挖湖堆山
营造出自然的山形水系
并采用“小园集锦”的造园手法
模仿各地名山胜景
融入各地亭台楼阁
使圆明园
既有江南私家园林的娟秀
又有北方皇家园林的恢弘
并且创造性的汲取西方园林建筑
一园之内
景点多达150处
成为世界上集中外造园艺术大成之作
圆明园扩建工程结束后
乾隆至道光年间
第三代样式雷雷声澂
及后世历代样式雷
仍对它进行了长达一百多年的修整工作
使圆明园最终成为了
“一切造园艺术之典范”
西方人眼中的“万园之园”
以及雨果口中的“理想与艺术的典范”
嘉庆元年(1796)
第四代样式雷雷家玺担任样式房掌案
样式雷迎来了最辉煌时刻
雷家玺修建了北京西郊的皇家园林群
即“三山五园”
包括万寿山、玉泉山、香山
清漪园、静宜圆、静明园、畅春园、圆明园
园林连绵二十余里
占地数万亩
蔚为壮观
三山五园于1860年被烧毁
后光绪十四年(1888)重建
1900年再次被八国联军烧毁
雷家玺还主持扩修了
承德避暑山庄
以“遵从自然”的造园思想
在不改变任何山形水势的情况下
随山依水
将山庄分为
宫殿、平原、湖泊、山峦四大区域
营造山中有园、园中有山的
奇特景观
建筑上
则融南北园林精华
吸收汉、蒙、藏、维等
民族建筑特征
仿造出如文园狮子林(仿苏州狮子林)
既有江南情调
又有塞外风光
可谓集天下景色于一园
移天缩地于一方
成为中国古典园林的最高典范
咸丰二年(1852)
第五代样式雷雷景修
担任样式房掌案
清西陵共有14座陵墓，包括雍正的泰陵、嘉庆的昌陵、道光的慕陵、光绪的崇陵及其皇后妃嫔的昌西陵、慕东陵等
同治十二年(1873)
第六代式雷雷思起
担任样式房掌案
设计修建定陵(咸丰帝陵寝)
定东陵(咸丰妃嫔陵寝包括慈禧、慈安太后)
同年重修圆明园(遭洋务派反对而停工)
后又修建了惠陵(同治帝陵寝)
于1661年(顺治十八年)修建，包括顺治孝陵、康熙景陵、乾隆裕陵、咸丰定陵、同治惠陵5位皇帝及15位皇后陵墓
第七代样式雷雷廷昌
第八代样式雷雷献彩
则先后修建了
天坛、皇宫三海(北海中海南海)
摄政王府、颐和园
以及最后一座皇帝陵寝——“崇陵”
(光绪帝及隆裕皇后陵寝)
纵观八代样式雷
两百年间几乎承包了清朝所有的皇家建筑
他们能有如此成就
源自其家族不断传承的
“为匠先立匠心”教育
雷金玉曾在设计稿中勉励自己
“有心无术，术自心神;有术无心，术自心灭
行术者当先存心”
雷氏家训中也教导子孙
“天地间成事业者
大要皆从勤苦中得来”
因此
样式雷从小被要求勤苦学习
接受严格的建筑教育
熟练掌握各项技能
也正是如此
样式雷方可凭借出众的建筑技艺
在“能者居之”的样式房
连续七代担任掌案一职。
然而只服务于皇权的样式雷
命运也同封建王朝一起
兴盛时繁荣
衰落时消散
随着辛亥革命的爆发
清朝覆灭
样式房消失
加之民族工业的高速发展
西方建筑的盛行
皇家特供设计无“用武之地”
前后两次娶妻皆“无出”的雷献彩
苦于无子继承技艺
一身本事无处用
在忧愁苦闷中逝世
长达两百余年的样式雷
走向终结
自雷献彩后
雷家再无建筑巨匠
它与样式雷的关系
只剩下埋着“历代样式雷”的雷家祖茔
与家谱中无法抹去的名字
样式雷没有顺应时代大潮进行变革
而被时代抛弃
然而他们并未从此退出历史舞台
而是成为了后世研究
中国古建营造方法的唯一途径
长久以来
由于缺乏史料记载
无人能说清中国古建如何建造
以至于西方产生中国古建毫无规划
仅凭匠人经验修造的偏见
且认为中国古建从未有过发展
对世界建筑毫无影响
然而这一偏见
随着“样式雷图档”的发现
被狠狠的击碎
样式雷图档
即样式雷设计工程时
制作的“画样与烫样”
画样即建筑设计图纸
包括投影图、正侧立面图
全景图、等高线图
现场活计图(施工进展图)
平格图等等
图上记载着建筑的每一个
细节、构造
与工程步骤
通过一张图便可知晓工程的全貌
烫样则是按照设计图纸
以一定比例
如1/200、1/100
1/50、1/25等等
制作的建筑立体模型
因以纸板、秫秸、木头为原料
用剪刀、毛笔、蜡板制作而成
并用烙铁熨烫成型而得名
样式雷发明的烫样
最为精致细巧
可以层层拆卸
完整呈现建筑外貌、景观
及内部结构、彩画
并且烫样的每个部位
都会贴上详细标签
以供皇帝审核、修改
犹如现代“3维模型”
不仅用于效果展示
还可用于施工参考
凭借画样与烫样
样式雷得以成功建造
各种皇家建筑
然而这些承载样式雷技艺的图档
却险些消失在历史中
1860年
英法联军火烧圆明园
雷景修不顾自身安危
冒死从圆明园样式房中的
将样式雷百年来的烫样与画样
转移保存家中
在其影响下
后代样式雷均将
设计手稿与模型保存家中
然而当雷献彩逝世后
雷家家道中落
为在乱世生存
雷家后人不得不
售卖图档换取钱财
地摊上、书店中
随处可见样式雷图档
因“样式雷”名气太盛
引得众多外国人竞相购买
许多图档流落海外
幸而当时“营造学社”的社长
朱启钤先生及时发现这一现象
连同社会上有志之士
出资购买了大量的样式雷图档
并联系北平图书馆
以4500银元
收购了雷家剩下的所有图档
如今
这些图档数量多达2万多件
分别被保存在
故宫博物馆
中国国家图书馆
中国第一历史档案以及清华大学建筑学院
这些世间仅有的古建记录
不仅填补了中国古建
选址、设计、规划、营造的历史空白
让世人知晓中国古建是如何建造的
还让中国传统建造技术
得以找回失去的话语权与地位
数千年来
与西方以人命名建筑
或立像纪念的方式不同
中国古建从未有过
建筑与设计者命运共存的传统
人们只知道建筑
却不知道何人设计建筑
这种观念
间接导致了西方的傲慢与偏见
也让许多古建如一曲悲歌
人人都记得它的旋律
却想不起作曲的人
如今
当《国家宝藏》等文博节目的播出
样式雷重回大众视野
人们开始想起曾经辉煌的技艺
想起承载着这些技艺的的匠人
并不断赋予赞美与钦佩
然而
在赞美和钦佩的同时
人们是否会想到
对于这些已经消失或即将消失的工艺
回忆和缅怀过去
只会忘记
唯有传承和创造
才是永恒
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